新石器时代，人类发明了陶器，与制陶相关的塑造技术和装饰技术，进一步促进了济南雕塑形态的发展，除彩绘线画外，不断推进的陶器装饰还发展出具有雕塑感的装饰形式，出现了立体的印纹，划纹，刻纹和堆纹等，甚至出现了具有相对独立性的陶质圆雕，浮雕或透雕，考古资料表明，与石雕一道构成原始雕塑的丰富面貌的陶塑包括泥塑，在尼罗河流域，不锈钢雕塑两河流域，地中海，欧洲中部西部以及中国等广大的文明区域，都获得了不同程度的发展。
原始社会解体以后，浮雕艺术逐渐走向繁荣，在许多文明古国，为祈求死后永生而修造的陵墓，为祭祀祖先神灵不锈钢雕塑而营建的庙宇，以及为颂扬帝王功业而树立的纪念碑，无不规模宏大，气势磅礴，浮雕这种兼具雕塑的实体性和绘画的叙事性的表现形式，很大程度地适应于古代社会生活和精神取向，它为表现人们想象中的神圣世界或伊甸园般的天国理想，以及记录现实生活中的重大事件，提供了有力的方式和广阔的天地。
公元前25世纪，埃及已经成为强大的中央集权的奴隶制国家，在那里大量的浮雕被用来装饰陵墓，庙宇和纪念碑，埃及人创造性地运用了三种典型姿态(①全部的正面，②绝对的侧面，③俯视的顶面)来塑造浮雕人物形象，努力营造一种静穆，玻璃钢雕塑神秘与威严的气氛，“纳米尔石板”的浮雕风格形式，标志着影响持久的埃及艺术程式的形成，其单纯简练的曲线造型和几何因素，在埃及古王国时期已趋于完善，有力的线性的塑造，使浮雕与玻璃钢雕塑题目，铭文的刻划具有相同的意义，在这里，硬直的阴刻线条强调了有精神象征意义的“动势”，而不再局限于再现一个现实化的形象和场面。
浮雕的创作要适应建筑的需要，同时也应充分展现自己的独特的存在意义和价值，纪念性和主题性浮雕多遵循叙事性构图的原则，并含有指示象征意味，它适应着纪念性建筑深远意义的表达，具有延展建筑精神的作用，它为表达雕塑制作人们某种向往，崇敬，膜拜的情感，以及记录重大事件提供了广阔的天地，其形式也由古至今，不断被使用和发展。
雕塑作为平面的造型，次要经过视觉感应而作用于人的心灵，即便附属于修建和四周环境起装饰作用的雕塑作品，也都具有这样的作用，人们欣赏雕塑，第一眼就是欣赏它的方式和作风言语，优秀的雕塑作品能赋予人们以人文外延与艺术陶冶，对社会和观众，我们要多做艺术普及任务，进步他们对雕塑的看法，使他们懂得，看雕塑，就像读诗，读小说，欣赏电影和戏剧一样，不只是为了文娱和消遣，更是为了进步本人的文明涵养。
试看古今中外精神堡垒的优秀雕塑艺术都是与事先外地的政.治，经济，宗教或其他认识形状以及习俗习气有亲密联络的一种文明形状，例如王宫，庙堂，神殿或园林，墓室里的雕塑品，莫不是如此，无论是现代希腊和罗马，还是印度和现代两河流域文明，无论是南美的玛雅文明，还是非洲的部落文明，都有着本人丰厚的文明传统和资源，作为具有深沉文明传统的中华民族，本民族传统文明资源的开发与运用对中国古代园林雕塑艺术的开展是极为重要的一个方面。
